我只能说这是一套有着魔力的神奇的小说。----这是我在放下《黑猫馆手记》的那一刻想说和想写的话。

       这是一套你合起来看更觉精彩的推理小说。

        印象中的推理小说，我指的是本格的，没打开读之前已经猜到了几分，这大概是作为一个推理小说迷都应该具备的吧。-----哥特式的建筑，被聚在一起等待屠宰的羔羊们，行将到来的恶劣天气，可有可无的叫侦探的人物，当然，如果不想把警察设定为没用的废物也可以存在，具备医生资格的相关人物，谜一样的背景----通常是N年前的某个事件。写到这里，大多数人应该会赞同我的话，因为这就是所谓的本格，有着固定的模式和套路，然而，不同的是作者或者应该是读者的思维方式。仿佛最近流行的“新本格”一词，究竟新在哪里？对于向来是松本大师死忠粉丝的我，看到行人的话也只能抱以认可的态度----厌倦了社会派揭露社会弊病，动不动就展露人性的宗旨，推理小说就应该是推理小说，有着令读者激动不已的神秘机关，让人费解的杀人方式，最后要是能在读完之前就能把谜题揭晓的愉悦心情就足够了----当然我仍然是喜欢大师的作品的。也许上面的话就是很多人讨厌侦探推理这类文学，甚至把它称为变态的，畸形的文学。为什么要把近乎疯狂的剥夺人命的行为作为一种艺术呢，而那些喜欢这类的读者自己是不是也是变态的呢？我许久能揣测大多数人对于此类文学作品的极度厌恶感，也许这也是社会派风靡一时的原因。因为即便是以杀人事件为内容，至少也能揭示点社会意义，探索人本身的价值，而不是只有血腥的令人作呕的杀人现场，犯人病态的作案心理，结局只是以某侦探揭露真相如此肤浅。然而，我要说的是正是这种 “肤浅”的作品，几百年甚至几千面来经久不衰，有的还成立研究会专门研究侦探小说，我想如果一定得找个理由，那也许就是布谜和解谜的乐趣吧。

      先来说说我的正题----行人的馆系列

印象十角馆：读完后被作者空间交错的叙事手法吸引。故事发生在角岛的一座由神秘的建筑师中村青司建造的十角馆----外观的奇特足以影响整部小说甚至是破案的关键，然而，在我读完第一章后，镜头突然又一下子切换到了本土，这样角度的来回切换除了给读者制造一种空间混乱的效果外，很自然地铺设了悬念----那就是关键性的延迟艺术。每当叙述完馆内发生或即将发生的事件后，镜头的快速切换使读者不知不觉中看到了最后一页，这也许就是“新”的萌芽吧，至少颠覆了以前固定在同个时空的模式。这是我对它的初印象。

 

印象水车馆：同样是中村青司建造，光这一点已经能设置悬念了，因为读过十角馆的都知道凡是他设计的建筑物除了外形诡异特别外，最重要的是机关和暗道的设置，这就足以引起读者对密室的思考了。这回更令人称奇的是作者采用了时间和人称交错的叙事手法，令案件更加扑朔迷离了。刚刚还是以作者第3人称叙述的案件在一开头便进入了杀人的正题，挑开烦琐的景物描写，令人欲罢不能。很快第2章里角度换成了“我”----水车馆的主人这个第1 人称，而且时间是一年后，于是故事在时间和人称的交错变换中有条不紊地进行。另外，不知是看了多了还是怎么的，一看到肢解的尸体我就会自然而然的想假如故事中出现一个戴着面具或是裹着纱布最好是残废到要靠轮椅的这号人物，这一定不是原来的人，掉包或是替代，一定是这样。果不其然，以第一人称叙述的馆主纪一其实是另一个人，想到这里，除了为自己能想到这个高兴外，突然我仿佛明白作者为何要从第3人称叙述切换到第1人称了，仔细咀嚼，惟有这样处理才理所当然。我不禁为作者的奇思妙想拍案叫绝！

 

印象迷宫馆：一看到名字我就有种莫名的兴奋感，故事就如题目一样是个千回百转的迷宫。毫无疑问，这又是中村青司建造的。这部书的特点正如编辑所说是书中有书，谜中有谜。光是复杂的头痛的平面图就令人颇费心思。故事由一位享负盛名的推理小说家的遗嘱开始说起，他要求她的四位新人在迷宫馆内的5天里以馆为背景，自己为死者写一篇侦探小说，并以遗产的一半作为奖赏，然而这四个人却神秘死亡，死状和自己写的一模一样。看到这样的叙述，第1反应就是凶手是主办人即那个推理小说家，可是这么俗套的布局作者会写吗？于是在虚拟的作者鹿谷门实的小说里便出现了不可能的犯罪。另外那滩可疑的血迹的解说真是出乎人的意料，我只能这样说。

印象偶人馆：如果你和我一样是一口气看完前3本的话，你一定和我一样犯了相同的错误。然而作者像是在耍弄看书看久了的读者一样，和我们开了个玩笑。原以为译本里的省略号和叉叉是译者翻译水平有限才这么标注的，但这就是作者的用心，再一次用人称交错的方法叙述，使得读者渐渐看出了端倪，与其怀疑别人，倒不如像是叙述者本人犯的案，于是我渐渐迸发出双重人格这个词，然而，作者并不甘心这么快让读者揭晓，更令人惊讶的事还在后面。这本真是混在“馆”里的“馆”啊！再次拍案叫绝。

 

印象黑猫馆：终于要讲到最后放下的那本了，当然后面还有两本没看，只想别那么早看完，不然就会索然无味了。说起黑猫馆，这真是作者给读者开的一个世纪大玩笑，有这样宏大的诡计实在不得不令人拍手叫好，作者依旧采用人称和时间交错的方法，不同的是这回的案件复述是根据一本手记重现当时的事件的，然而正当故地重游时，已经是物是人非，今非昔比了，而且是完全的不同。这样浩大的布局使我渐渐理解行人为什么被称为新本格推理的掌旗手了。

当然不久以前看的钟表馆也有必要提一下：这次作者运用的时空交错并不是在叙事中而是诡计中，当然依旧是出乎意料的诡计。想来就是因为这部获了奖我才先买的，其实有些后悔，如果是和现在这几本一起买来看就好了，阅读至少具有完整性。这使我想起了这套之前买的雾舍巧的《二重身宫》，风格和行人的很相似，如果把它归进来，估计又是某某馆了，因为他也是描述发生在一个馆里的事情。说起来，日本人喜欢以密闭的空间作为地点多少是受了欧美黄金时期和现代作家的影响，然而推理小说家们并不满足于固守本格，而是渐渐向高难度的不可能犯罪挑战，当然密室突破口的小伎俩已经无法满足读者的阅读欲望了。其实推理小说与恐怖小说毕竟是有本质上的区别的，首先如果在推理小说中出现鬼怪和冤魂，那一定不是推理小说，即便有也是某人犯罪的道具，因为小说的宗旨是揭露真相，而不是制造恐怖气氛。

 

以上几乎是我在看完五本书之后一口气写出来的，我想只有真切读过这套书的人才能体会到其中的奥妙之处，我并不想原原本本的分析作品，如果说出结局那就没什么意思了。另外我不得不提一下书封面的设计，我显然很不喜欢太血腥例如乱步的书，原因就是封面太过恐怖，以致于如果买了也会做噩梦的地步，但是这套书却迎合了我的口味，不血腥但有种诡异的气氛，很好的体现各个馆的大致形状，更巧妙的是封底上或多或少留下书中关键的线索，例如十角馆的封底是一个有着十一个边的酒杯，迷宫馆是希腊神话中的雕塑，黑猫馆是一个反面的猫形风向标等等，一旦你读完了全书，便会对编辑的巧妙设计赞不绝口。如果有人看到这篇文章，如果你有了阅读这类畸形小说的兴趣的话，请好好拜读一下大师的作品吧。